Artist Index: Liebermann, Max

Liebermann, Max. Dreißig Holzschnitt-Zeichnungen. Geschnitten von Reinhold Hoberg mit einer Einleitung von Willy Rurth. 30 nn. Bl. Mit signiertem Holzschnitt-Frontispiz, Holzschnitt-Vignette auf dem Titel, 21 Tafel-Holzschnitten und 6 Text-Holzschnitte. 38 x 29 cm. OHalbleder (berieben, bestoßen, fleckig, leicht lichtrangis und Rücken geöffnet) mit DTitel. Berlin, Heyder (1922).
Achenbach S. 281f. – Eines von 400 nummerierten Exemplaren (Gesamtauflage) mit dem von Liebermann signierten Holzschnitt "Selbstbildnis". – Unbeschnitten, etwas feuchtfleckig am Innensteg, Innengelenk etwas geöffnet zwichen dem zweiten und dritten Blatt und mit winzigen Gebrauchsspuren.

Selbstbildnis mit Zeichenblock
Kreide in Schwarz auf Velin. 1927.
29,8 x 25 cm.

Mit aufmerksamem, ein wenig strengem Blick schaut Liebermann auf den Betrachter. Seine ausdrucksstarke Physiognomie umfährt er mit sensiblen Kreidelinien und Schraffuren, betont Falten und Schattierungen, und er modelliert die Partien von Augen, Nase und Mund besonders plastisch durch. Die Zeichnung, Vorlage für die Lithographie gleichen Titels (Achenbach 142) aus dem Jahr 1927, zeigt den Künstler im erweiterten Brustbild nach links. Der helle Malkittel über dem makellosen dunklen Anzug mit Weste und Krawatte charakterisiert Liebermann nicht nur als Künstler, sondern auch als ein soigniertes Mitglied des Berliner Großbürgertums. Wir danken Margreet Nouwen, Berlin, für freundliche Hinweise und die Expertise vom 13.09.2024.

Der barmherzige Samariter
Radierung und Kaltnadel auf Van Gelder Zonen-Velin. 1909.
20,1 x 24,3 cm (32,3 x 46,3 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 30 Ex.
Schiefler 108 III b.

Abzug von der vollendeten Platte, erschienen im Verlag Bruno Cassirer, mit dem Blindstempel unten links. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand.

Kohlfeld
Kohle auf Velin. 1912.
28,8 x 44,5 cm.
Unten mittig rechts mit Kohle signiert "MLiebermann".

Ein profaneres Motiv war kaum vorstellbar, und doch zeichnet Liebermann das Kohlfeld in wogender Vehemenz, abbreviaturhaft reduziert er die Pflanzen auf dem Feld, die Kornmieten und die weite Landschaft auf das Notwendigste und erschafft doch bei aller Zeichenhaftigkeit eine vollgültige Impression der Szenerie. Die Vorstudie für das Ölgemälde "Mann im Kohlfeld" (Eberle 1912/18) entstand, ebenso wie drei weitere Gemälde zu diesem Motiv, 1917 in Nordwijk. Das Feld erstreckt sich unmittelbar hinter dem Deich in der Nähe des Fischerdorfes nördlich von Scheveningen. Vor den flachen Wellen der Dünen im Hintergrund am hoch gesetzten Horizont liegt vorne weit die unruhige Fläche des mit Kohl bewachsenen Feldes, mit dem Liebermann Holland in seiner nahrhaften Üppigkeit zeigt. Die kleinen Gestalten zweier Bauern weiter hinten auf dem Feld erscheinen derart mit der Landschaft verwoben, dass sie auf den ersten Blick als Figuren kaum erkennbar sind. Die Reduktion und Eleganz der Darstellung verleihen ihr eine faszinierende Modernität.
Die Zeichnung ist Margreet Nouwen, Berlin, bekannt.

Provenienz: Sammlung Paul Schmitz, Bremen
Sammlung Werner Eberhard Müller, Leipzig (verso mit dem Sammlerstempel, nicht bei Lugt)
Ketterer, München, Auktion 424, 11./13.06.2015, Lot 4

Die Judenstraße in Amsterdam
Radierung auf Bütten. 1906.
19,2 x 24,3 cm (34,2 x 47,7 cm).
Signiert "MLiebermann".
Schiefler 57 b.

Erschienen in der Mappe "Max Liebermann. Sieben Radierungen", die 1909 von Bruno Cassirer und Julius Bard herausgegeben wurde. Mit Cassirers Blindstempel unten links. Prachtvoller, klarer Druck mit breitem Rand, unten mit dem Schöpfrand.

Selbstbildnis des Malenden
Kaltnadel auf Van Gelder Zonen-Bütten. 1922.
22,7 x 17 cm (47,2 x 33 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 120 num. Ex.
Schiefler 342 V.

Abzug von der vollendeten Platte, aus der Auflage bei F. Bruckmann, München 1922. Ausgezeichneter Druck mit zartem Plattenton und deutlich zeichnender Plattenkante, mit dem vollen Rand, links mit dem Schöpfrand. Beigegeben: Ein Holzschnitt von Käthe Kollwitz, "Die Eltern", 1921 (Knesebeck 174, später Abzug, von fremder Hand bezeichnet).

Initiale "V"
Feder in Schwarz über Bleistift auf glattem Velin. Um 1911.
10,5 x 15,5 cm.

Entwurfszeichnung zur Initiale "V", kombiniert mit der Darstellung von zwei Reitern, möglicherweise entstanden für die Initialen in Oscar Bie, Max Liebermann. Holländisches Skizzenbuch, Berlin 1911 (vgl. Sigrid Achenbach, Max Liebermanns Arbeiten für den Fritz Heyder Verlag, Berlin 2003, Kat.-Nrn. 35 u. 36). Verso mit einer weiteren Federskizze.

Pferdemarkt
Kreide in Schwarz auf Skizzenbuchpapier. Um 1910.
12 x 19,2 cm.
Unten links mit Kreide in Schwarz signiert "MLiebermann".

Das Gewimmel, die ganze Vielfalt eines Markttages scheint zum Greifen nahe; links steht entlang der Häuserfront eine ganze Reihe Pferde zur Begutachtung und zum Verkauf, rechts strömen Schaulustige und Interessenten durch die enge Straße, in der sich weiter hinten dunkel eine dichte Publikumsmenge ballt. Die Figuren und Tiere zeichnet Liebermann mit lockeren, souverän skizzierenden Linien, so dass sie deutlich erkennbar sind, die Details jedoch in der Andeutung bleiben. Die Bewegungen der Pferde links und die kleinen Kinder rechts beleben den Vordergrund, von dessen ebener Erde aus der Künstler mit einem kleinen Abstand auf die Szenerie blickt. Malerisch setzt er das locker mit der breit gelegten Kreide angedeutete Laubdach der Bäume weiter hinten in der Straße ein, um das bunte Treiben zu überschatten und die Komposition im Hintergrund abzurunden. Wir danken Margreet Nouwen, Berlin, für wertvolle Hinweise und die Expertise vom 13.09.2024.

Initiale "M"
Feder in Schwarz auf festem Makulaturpapier. Um 1923.
6,7 x 7,5 cm.
Unten rechts mit Feder in Schwarz signiert "MLiebermann".

Entwurfszeichnung zur Initiale "M", kombiniert mit der Darstellung eines Reitknechts mit Pferd.

Waldweg
Kreide in Schwarz und Weiß auf bräunlichem Velin. 1890er Jahre.
14,5 x 9,8 cm.
Unten links mit Kreide in Schwarz signiert "M Liebermann".

Ein Kunststück der tiefenräumlichen Auffassung: Wie ein riesiges dunkles Tunnelgewölbe, wie ein natürlicher Dom erstreckt sich die von Bäumen komplett überwölbte, menschenleere Allee, in die erst ganz hinten hell das Tageslicht hereinschimmert. Beinahe das ganze Blatt ist mit dichten dunklen Kreidelinien bedeckt, stellenweise gewischt, verrieben und ganz minimal mit Weiß aufgelichtet, so dass ein intimer Eindruck von Geborgenheit entsteht. Alleeszenen beschäftigen Liebermann in den 1890er Jahren wiederholt. Hier "sucht der Maler das Motiv der planvoll gestalteten, von Menschen für seine Zwecke angelegten Natur, die gerade in dieser domestizierten Form ihre Großartigkeit, ihre Majestät entfaltet." (Matthias Eberle, Max Liebermann, Werkverzeichnis der Gemälde und Ölstudien, München 1995, S. 402, zu: 1893/1, Allee in Rosenheim). So gewissenhaft Liebermann seine Gemälde mit Studienmaterial vorbereitete, so sehr steht die vorliegende Zeichnung ganz für sich in der Radikalität ihrer Auffassung von Licht und Schatten. Die Zeichnung ist Margreet Nouwen, Berlin, bekannt.

Provenienz: Privatsammlung Norddeutschland
Ketterer, München, Auktion 395, 19.10.2012, Lot 239
Privatbesitz Berlin

Frühling im Grunewald
Radierung auf Kupferdruckpapier. 1922.
23 x 14,9 cm (43 x 31,5 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 100 Ex.
Schiefler 351 b.

Aus der signierten Auflage, gedruckt von der noch unverstählten Platte, erschienen bei R. Piper & Co., München. Prachtvoller, gratiger Druck mit Rand Beigegeben: Eine Lithographie von Max Liebermann, "Parklandschaft", 1925 (Achenbach 101).

Bildnis August Gaul
Lithographie auf Bütten. 1922.
15,1 x 10,8 cm (40,7 x 31 cm).
Signiert "MLiebermann".
Achenbach 27.

Achenbach notiert keine Auflagenhöhe; der Druck entstand für die Gaul-Gedächtnisausstellung der Akademie der Künste, Berlin 1922, zugunsten der Notspende für deutsche Kunst. Die Darstellung entspricht dem radierten Bildnis August Gauls von 1920 (Schiefler 324). Prachtvoller, klarer Druck mit sehr breitem Rand, rechts und unten mit dem Schöpfrand. Selten.

Entwürfe zum Buchstaben V mit Darstellung Adolph Goldschmidts
Feder in Schwarz und Bleistift auf dünnem Velin, verso mit handschriftl. Brieftext. Um 1922/23.
9,7 x 17 cm.

Entwürfe zum Buchstaben V mit Darstellung Adolph Goldschmidts, Professor der Kunstgeschichte, vor seinen Schülern dozierend. Der Entwurf des Künstlers entstand anlässlich einer Grußadresse der Schüler Adolph Goldschmidts zu dessen 60. Geburtstag.

Provenienz: Privatsammlung Berlin

Rückkehr des jungen Tobias
Radierung und Kaltnadel, mit Kreide in Schwarz und Deckweiß überarbeitet, auf Van Gelder Zonen-Velin. 1920.
20 x 28,5 cm (33,8 x 51,8 cm).
Signiert "MLiebermann".
Schiefler 327 vor II.

Zwischenzustand, von Liebermann überarbeitet und aufgehellt, zwischen den von Schiefler unter 327 I und II aufgeführten Zustandsdrucken; unseres noch ohne die horizontalen Striche im Winkel des Fußbodens zwischen Tür und Schwelle, die Rauchwolke rechts noch nicht schattiert, jedoch schon mit dem Schattenfleck auf dem Erdboden im Landschaftsausschnitt. Deutliche Aufhellungen bringt Liebermann in den beiden Figuren von Mutter und Vater, im Boden und der Rauchwolke an, wodurch er die Kontrastwirkung innerhalb des Blattes erhöht. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, unten und links mit dem Schöpfrand.

Selbstbildnis des Fünfundsiebzigjährigen
Kaltnadel auf festem Velin. 1922.
23,7 x 17,8 cm (51,3 x 33 cm).
Signiert "MLiebermann". Auflage 103 num. Ex.
Schiefler 360 III.

Aus der bei Paul Cassirer, Berlin, erschienenen Auflage. Prachtvoller Druck mit dem vollen Rand, oben und unten mit dem Schöpfrand.